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“无处不在的中华传统文化给了我創作灵感，我但愿本身的作品走出亚洲，讓世界看到台灣的設計能量。”台灣年青的手工包設計師卢泓接管采访時说。
在28日台北举辦的“文創嘉韶华”上，因為怪异的文化創意和市场潜力，卢泓被选為台灣文化事件主管部分年度“文創之星”。
下巴留着一绺小胡子，嘴边挂着孩子般玩皮的笑賓果遊戲卡,，年過三十的卢泓有一颗童心。他家住在台南孔庙阁下，秉承着“為家人建造幸福包包”的理念，开了一家名叫“来呦”的小店。
卢泓说，本身最满意的一款作品就是“孔庙包”，材质為皮革和帆布，造型上奇妙融入孔庙的飞檐和马背，线条柔和，色采厚重，把传统文化和時尚設計融為一體。
原為片子导演的卢泓转業做文創業不外一年。他说，做导演中藥泡腳包,事情昼夜倒置，為了给孩子更好的糊口情况，全家從台北搬到台南，和太太开了一家手工包店。“台南糊口節拍慢，生齿少，具有深挚的传统文化秘闻，可以开导我的創意。”
陪伴财產转移和进级，台灣成衣業黄金期早已远去，但台灣乡下处处都有身手精深的技術人。為了寻觅互助火伴，卢泓佳耦曾露宿風餐，带着布料造访台东少数民族，也到過台南、嘉义屯子四周踏访。
在卢泓看来，虽然台灣加工制造業总體落空本钱上風，但若参加怪异的文化創意，就可以讓传统财產向價值链上端爬升，终极盘踞市场的一席之地。
卢泓的主流主顾群春秋大多在三十岁以上，有本身的审雅觀，不想盲目跟從名牌。他说，小店每款包一般限量出產十几个，每一年只推出两款創意手工包。
為合适現代消费者需求，日本女優,他很是注意谛听主顾定见，“只要大師提出来，咱们就加以改良，各类请求都尽可能知足。好比年青人喜好便利，咱们就开辟一种变形包，能把驾照、零钱、手机等都放在內里。”
卢泓说，本身曾带着作品到大陆参展，遭到不少人接待，大陆兴旺的消费劲更讓他印象深入。他说：“有一次参展，一名主顾指着展台的包包说，把這些都给我包起来，讓我有点吓到了。”
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發表於 2021-3-26 16:57:36
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